坂東玉三郎は
泉鏡花幻想小説の舞台化・映像化をライフワークとしています。
鏡花作品の品格や美意識を舞台化するときに発揮されるのが、
玉三郎の発想の斬新さ・表現の自由さ。
ときに「これこそ歌舞伎」という観客の固定観念をも飛び越えていきます。
たとえば
『海神別荘』の登場人物はほぼ洋装。
『天守物語』では姫路城の天守閣内部を４本の柱のみで表現。
現代劇にも通じるような何もない空間は、
俳優にとって力を試される場にもなりました。
『高野聖』では終演後の舞台に６台のカメラを入れ、
昼間の森もロケーション映像を挿入するなど、
映像でしか表せない方法で臨場感を出しています。
坂東玉三郎という最高の理解者が「翻訳」してくれるおかげで、
私たちはともすれば難解でとっつきにくい泉鏡花の作品の
本質に触れることができるのかもしれません。
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2016年11月
「伊達の十役」＠歌舞伎彩歌
「伊達の十役」は
仙台藩伊達家の御家騒動を題材にした作品群「伊達騒動もの」の一つ。
昭和54年（1979年）、
「スーパー歌舞伎」の生みの親、三代目市川猿之助（現・猿翁）が
約150年ぶりに復活させました。
みどころは、なんといっても一人十役の「早替わり」。
スーパー歌舞伎では定番の「宙乗り」もあり、
ワクワク感満載のスペクタクルな仕掛け＝ケレンを随所に施した作品です。
今回、
この十役に挑戦したのは市川染五郎。
乳人政岡／仁木弾正／足利頼兼／高尾太夫／荒獅子男之助／
土手の道哲／赤松満祐／絹川与右衛門／腰元累／細川勝元と、
重要かつまったく異なる役柄を見事かつスピーディーに演じ分けます。
日ごろから、
和事・荒事、時代物・世話物と幅広いジャンルの立ち役（男役）ができ、
その上静御前のような女形も務められる染五郎ならではの、
当たり役といえましょう。
歌舞伎ＮＥＸＴ「阿弖流為」
2002年、
歌舞伎を愛してやまない劇団☆新感線の主宰者いのうえひでのりが、
市川染五郎を主役に迎え中島かずきとともにつくりあげた
「いのうえ歌舞伎」の名作「アテルイ」。
この作品が2015年、
歌舞伎NEXT「阿弖流為」と銘打って、「全員歌舞伎役者」で上演されました。
大和朝廷側で蝦夷征圧の命を受ける坂上田村麻呂（さかのうえたむらまろ・中村勘九郎）と
蝦夷の勇者・阿弖流為（あてるい・市川染五郎）の、
雄々しく潔い友情と、哀しい結末。
謎の女性剣士・立烏帽子（たてえぼし・中村七之助）と、
彼らの運命をにぎる蝦夷の神・アラハバキ。
劇団☆新感線では２人の女優が演じていた立烏帽子と鈴鹿を
中村七之助が１人二役で演じることにより、
さらにストーリーがわかりやすくなっています。
市村萬次郎・坂東彌十郎らベテラン勢も活躍。
女形のもつ独特の存在感と、
歌舞伎役者の圧倒的身体能力を如何なく見せつけた本作。お見逃しなく！
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